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　読み返してみると、たいして感想になっていない。
　だもんで、ちょっち付記しとく。
　引きつづき、ネタバレ注意で。

　幸福値が極限にまでふくれあがると、その反作用がおこる。
　となると、
　ポジティヴを吸収してぱんぱんになった風船(パイパー)から吐き出されるのはもはやポジティヴではなく、爆発的な勢いを借りて変質したネガティヴだ。
　たとえば、心地の良いそよ風も、勢いをませば台風の猛威に化けるように。
　それは、溜め込んだポジティヴが多いほど、反動もまた大きくなるわけで。
　ある限界を超えた隆盛はゼロを、つまりはリセットを呼ぶ。
　

　この仕組み、
　命を呼吸する『もののけ姫』のシシ神(＝デイダラボッチ)を連想しませんか。
　

　リセットされれば、それまで積み重ねてきた常識やらも、再考し、積みなおしとなる。
　野田が敬愛し、その生まれ変わりとまで公言して憚らない作家、坂口安吾。
　その代表作『堕落論』が、このリセットの下敷きにあるのではないかと思う。
　堕ちるところまで、堕ちるがいいと。
　して、これ以上は堕ちきれないというゼロ。そっから明日がはじまるわけだ。
　その、これ以上は堕ちきれないという極限での踏み絵が、ひょっとすれば、野田が繰り返す食人というモチーフなのだろう。

　
　姉妹の母は、踏み絵を拒んで死を選んだ。
　しかしながら、残された者たちは命をリレーしようとするのだな。
　ワタナベの仕事は、この踏み絵の記憶を隠すための、歴史の選別だった。
　次の人類に、つなぐために。
　絶望を引き継がないように。
　

　このあたり『赤鬼』の水銀(みずかね)を、思わせる。
　そして、ワタナベも水銀も女ったらし。
　で、いやな奴だ。

　台風のもたらす破壊は、その実、恵みの嵐でもある。
　破壊と再生は、良くも悪くもワンセットだ。
　ラストのあれは、あたしには安直と感じたが、そういうことだろう。
　再生につける理屈なんぞ、シンプルでなけりゃ嘘になるから。

　☾☀闇生☆☽

　いや、
　逆だな。
　ネガティヴを嗅ぎつけては、それを喰って蓄積していたのか、パイパーは。
　…とまあ、くりかえし反芻するのが、観劇の愉しみでもあります。
　ああでもない、こうでもないとね。
　相手は芝居という一筋縄ではいかない怪物(象)ですから。
　そうであってこその芝居ですから。
　ようするにまあ、群盲象を愛でる、という愉しみです。

　明日も補足です。