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　矢野顕子の新作を聴いた。
　バンドっぽい耳あたりは、申し分ないし、楽曲もいくつかいいのがあった。
　のっけから染みたし。
　しかしながら詞が、どうにもこうにも。
　いつものように繰り返し聴きこんでいこうと、そうしていたのだが、正直、それが理由でつらくなってしまったのである。
　未練なんかないわっ、という表明ほど、未練を感じさせるものはなく。
　だからぜぇんぜん平気っ。というアピールほど哀しいものもなく。
　強調すれば強調するほど、それは際立ってしまって。
　なんかそういうのばっか耳に残るのだ。昨今のは。
　かつて『さすらい』をカヴァーした事があって。
　オリジナルの奥田民生のは飄々としているのだが、いまの彼女に絶唱されると、ずどどどぉんと重い。
　とてもじゃないが、さすらえない。
　イプセンの『人形の家』とか。
　キョージュの顔とか、チラついちゃう。
　

　それとね、かねがね感じていたのだが。
　『愛』
　歌詞がこればっかになっちゃってんのね。
　年々増えていくんだ。
　いやなに、べつにそれ自体は否定しませんよ。
　いいじゃないですか。

　愛。
　
　
　連発しましょうよ。愛。
　闇生、愛。
　ジャイアンツ、愛。
　はるな、愛。
　けれど、なんか抽象的なんですね。日本語の手触りとして。
　きっと彼女にとっては具体性をつきつめた結果なのだろうけれど。
　それはそうなんだけどぉ。

　あたしゃね、米国に居を移したのと、信仰が関係しているのではと、睨んでる。
　つまり英語圏にいるということが、日本語詞を年々抽象的にさせていると。
　かつての矢野顕子なら、隣のカップルには目もくれず食べる「ネギ山盛りのラーメン」だとか。
　故意に誰かを悲しませてしまった痛みを「おろしたての靴下」を契機に、自分の「きれいな尻尾」にすり変えてしまうとか。
　さよならを言う練習中に止まらなくなった涙には「やだわ」と。
　弾ける光をわたしの指で「へたっぴだけど」編んであげるわ、など。
　詞に手触りがあったのだ。

　
　愛という言葉を使わずに、それを表現しようとした。

　
　この新作にはカヴァーが二曲あって。
　こともあろうにツェッペリンとドアーズである。
　むろん矢野顕子風味にしてはいるのだが。
　なにもWhole Lotta Loveやんなくったってさ、なんて思う。
　どうしちゃったんだよ、と。
　せいぜいライヴのお遊びとしてなら受け入れるけれど。
　二度目は飛ばしちゃった。
　いま、ずっと談志を聴いてます。

　さすらい、どころか迷走している観がね…。
　ファンにとっては、つらいのです。

　☾☀愛。☆☽